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  • 珐琅彩清代珐琅彩瓷器可以说是官窑中的官窑,今日就跟我们说说乾隆珐琅彩粉彩特征与仿品特征,让我们更好的知道清代珐琅彩粉彩瓷器,更全面的了解乾隆珐琅彩粉彩,供我们参看。

    官窑珐琅彩清代珐琅彩瓷器:珐琅彩瓷器是一种极名贵的宫廷御用瓷,产量很少。清代悉数的瓷器都在景德镇烧制,惟有珐琅彩瓷器是在故宫内造办处烧制,是皇室御赏器,当时都由景德镇官窑精挑出皎白细腻之瓷胎,再送往宫中造办处,由满意馆宫廷画师再加绘珐琅彩饰,在炉中以低温烧成。所以,在历代瓷器中,珐琅彩瓷造价贵,艺术水平,被喻为“官窑中的官窑”。

    珐琅彩瓷器是我国彩绘瓷器中知名的品种,是我国制瓷工艺展开到清代康熙、雍正、乾隆顶峰时期的产品。由于其烧造数量少并且当时仅供皇帝秘玩,故显得反常名贵,又被称为官窑中的“官窑”。它作为清康雍乾三代皇室的秘制秘藏之物,不管在制作工艺上,仍是在艺术格调上都反映了那个年代中外文化交流和我国瓷器艺术制作的辉煌成就;一起,也向我们展示了康雍乾三代的安居乐业和国力强盛。

    起先,珐琅是在康熙年间由西欧传到我国的,当时这种新工艺得到了康熙的喜欢,所以画珐琅的工艺被从金属转移到了陶瓷上,雍正七年二月十九日,御厂督陶官年希尧开始许多进贡“有釉水磁器”,由此可见从那个时候起造办处现已可以熟练烧制白地有釉珐琅彩瓷了。加之,雍正帝乃文雅之人,他对诗词、绘画及工艺的极大支撑,很大的提升了诗词、绘画及工艺的各项政策,并且很大程度上影响了当时瓷胎画珐琅的制作。到雍正中期,诗印珐琅彩瓷制作工艺开始出现。

    珐琅工艺运用金、银、钛等金属制胎,外表手绘珐琅彩釉,然后置入高温窑炉中经800度高温炉火重复烧结而成。其间要不断绘彩不断入窑,烧结达十数次几十次乃至百屡次,毕竟才出炉成一件精巧的珐琅器。珐琅彩流光溢彩,历经千年而不褪色、不失光。详尽而繁复的工艺、梦境而纯洁的颜色,让其一贯只为当时的皇家尊享。

    乾隆珐琅彩粉彩特征与仿品特征:现在社会上出现许多拷贝的乾隆官窑粉彩,与传世品比较,水平相差甚远。拷贝的品种多样,见到的有粉彩九桃天球瓶、粉彩鹌鹑天球瓶、黄地粉彩缠枝花卉碗,各种色地的粉彩缠枝花卉瓶、花觚以及镂空转心瓶、镂空套瓶、紫地粉彩爵杯,也有仿其他工艺品的,如仿铜器、仿唐代银壶等等。许多仿品中有粗细之分,整体显得板滞粗糙,要害颜料颜色与真品相距甚远,也是断定的主要依据。

    一、珐琅彩瓷胎:

    珐琅彩瓷器在胎质的制作方面对错常讲究的。胎壁极薄,均匀规整,结合严密。清代珐琅彩的区分首先要先看瓷胎,瓷胎细薄,修胎规则,完好无缺,大多为小件,跨过一尺大的都稀有。

    二、珐琅彩造形:绝大多数是盘、碗、杯、瓶、盒、壶之类的日用小件瓷,还有些动物铺排品,其间碗、盘多,仅仅每一品种都有不同的改动。

    三、珐琅彩底轴:清代珐琅彩施釉极细,釉色极白,不偏青也不偏黄,釉面润滑洁净,釉表光泽没有桔皮釉、浪荡釉,更没有棕眼的现象,确可用“完美无瑕”来赞誉

    四、珐琅五颜六色:色极艳丽且柔软,很少为纯色而为粉彩型偶然色。色种多,同一物上可出现七、八种颜色,多达十多种。珐琅彩瓷在悉数瓷器品种中,向来都是瓷器收藏家记忆犹新的收藏珍品。珐琅彩这种本来立足于西方的装修艺术丰厚了我国彩瓷艺术的表现形式,反映了中西文化交流的历史渊源,工艺的极高要求与生产过程的特殊性也成为这种只在紫禁城烧造的皇家御用瓷存世量少、商场流通性低的重要原因。珐琅彩瓷器可以说秉承了历史上我国陶瓷展开以来的各种利益,从拉坯、成型、画工、用料、施釉、颜色、烧制的技术上几乎是精深的。在乾隆时期出现了许多极点优秀的陶瓷作品,但珐琅彩在制作程序和用料上是其他许多品种无法比拟的。绘画也成为珐琅彩瓷的精华地址,画工并非一般的窑工,而是皇宫里边顶尖的 专业画师,所以这些器物可以代表当时的艺术水平、的工艺水准。

    归纳起来,现代珐琅彩仿品的缺点有以下几点:

    一、仿品珐琅彩颜料妖气足,颜色板滞无改动无灵气,造型的整体结构份额不谐调。

    二、仿珐琅彩胎体有的过于轻浮,也有的过于厚重。

    三、假珐琅彩作旧痕迹超卓,如未作旧又很亮光。还有的为了表现是旧物,在器物底或罐的口边涂改一些灰褐色的泥巴。

    四、假珐琅彩器物口部和足内的松石绿釉,过于浓艳。

    这些现象与传世品的特征比较距离较大,要害是釉色和粉彩颜料的距离,以及器物胎体厚重,工艺粗糙,纹饰绘画水平也很低,低质的仿品实在是不乏其人。

  • 发布:陈顾问   点击:859