玻璃材质需结合展柜结构（如独立柜、沿墙柜）、文物特性（尺寸、材质、光敏性）及预算综合选择。
现代展柜常采用复合方案（如 “超白玻璃 + PVB 夹层 + 防紫外线镀膜”），在透光性、性和防护性之间取得平衡。
定期清洁玻璃表面，避免使用酸性清洁剂，防止镀膜或夹层受损。
提升展示的艺术性与吸引力
视觉层次丰富
场景中的立体布景（如假山、建筑构件、植被）与文物形成高低错落的陈列效果，打破传统展柜的平面化展示。例如：
苏州博物馆的 “文房四宝” 场景展柜，以庭院假山为背景，将笔墨纸砚置于仿古书桌，配合光影投射，营造文人雅趣的意境。
适合文化主题叙事
用于串联系列文物，形成完整的故事线。如：
敦煌研究院的 “藏经洞发现” 场景展柜，通过还原王道士发现经卷的洞窟一角，将佛经、油灯、壁画残片等文物融入场景，讲述文物发现的历史脉络。
灵活适应不同文物类型
大型 / 组合文物展示
可容纳体积较大或需组合陈列的文物（如古代车马、建筑构件），避免拆分展示导致的信息缺失。例如：
秦始皇陵铜车马博物馆的场景展柜，将两辆青铜车马置于模拟的古代车驾场景中，还原皇室出行的仪仗规格。
动态场景与文物互动
结合机械装置或多媒体技术，让场景 “动起来”。如：
上海自然博物馆的 “恐龙时代” 场景展柜，通过电动恐龙模型、震动地面及背景音效，展现恐龙生活的生态环境，增强科普趣味性。
场景还原的真实性争议
历史细节易失真
场景复原依赖考古研究和推测，可能因学术争议或设计简化导致偏差。例如：
某博物馆将唐代墓葬场景中的壁画复原为现代印刷品，与原作色彩和技法差异较大，被学者批评 “过度简化历史原貌”。
多媒体技术可能喧宾夺主
部分场景展柜为追求视觉效果，加入过多灯光或动画投影，反而分散观众对文物本身的关注，违背 “文物为主” 的展示原则。